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Servinoに「野バラを行う "_記念碑的な必要性

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Servinoに「野バラを行う "_記念碑的な必要性 それが変更されました: 2013-05-03 di マリオ·リッチ(AtelierTransito)

「常に最も難しいものを選ぶ」カルカッタのマザーテレサ

または格言の格言  SM 短いとジューシーな言葉で要約したものとの結果が含まれている最高刑、定義、上記の考察、観察、経験、[...] これが凝縮 - 古代ラテンフレーズに似て - 特定の原則以上の一般的な哲学的な知識やモラルだけでなく、知恵のルールや生活の実際的なルール:格言のコレクション。 格言で話す。

「デザインが格言である "

Beniamino Servinoによる最新の本であるMonumentalneedは、形と色で書かれ、言葉で書かれた嫌悪感で構成されたサインの本です。 シラキュースのLettera22出版社によって発行された、洗練されたオブジェクトであり、特定の洗練されたアーティストの本に簡単に匹敵します-グラフィックデザインはServino自身によるものです-そのXNUMXつが重なっています 経典、相互に翻訳できません(実際、「言語」という用語は、この意味で比喩としてのみ使用できます)。 さらに、執拗に現代の世界、一種の典型的な伝統に翻訳される聖書。 それらは説明するための図面ではなく、掘り下げて刻むものです。 地層への謝罪:これらの図面では、カゼルタの建築家が自分の 手口、連祷を通して。 邪魔で、自由で、無秩序である:彼らは、平らでエネルギーが弱い現実についての疑念を叫びます。 自分の感覚を磨くための日常の練習としての絵と、遊びと測定が再現する解釈ツール 地平線 ビジョンが絶え間なくさまよう、現実のものの上にある想像上のもの:手の地平線。 技術と詩の融合であるこれらの図面は、常にそれらの参照を明らかにしています。 "その後デザインは、ポスターになる」

「翻訳、伝統と裏切り」

他の言語での彼の格言を変換するときに、または別の設計、分離層の細部の拡大に再生したり、デジタルサインでそれらを書き換え、Servinoが何かを失い、何か他のものを見つける。 "私は楽しむ - ベンジャミンServino氏は述べています - 私は私の声を通してテキストを聞くのが大好き、「右の書き換えを通してそれを得るために、オブジェクトの所有権を取るための方法です。 伝統は、明らかに、この場合にはに戻るために何かではありませんが、目標は、追求されるように層ごとに構築される。 それは、常に翻訳され、裏切られています。それが望まれる。 Servinoが提供しているようだ(と-理由)現代の世界は、現代的なもの、自分の時間と完全に共同-影響しますが、意味しないことではなく、それが時代遅れであることの意味、 都合の悪い 空間と時間で。 時機を逸して、その要求に適応せずに現在に関して「立場を取りたい」人のように、そしてこの理由のために、この時代遅れとこのギャップのおかげで、彼は他の人よりも自分の時間を認識して肯定する能力があります。 時期尚早が欲望です。 これは彼がスクラップや破片の上の建物を説明する方法であり、彼の軌道の幅を通して、彼はより多くを見ることができるエッジでの彼の作業の主張です。 これは、彼の進歩が、文化と人気の間、子供時代と成熟の間、すべての「層」を横切る「ジグザゴ」によって説明される方法です。 そして彼の絵は、現実のように、一連の透明度の層でできています。 そして、透明性がここにあることに注意してください。完全に明確なものではなく、明らかに複雑なものです。

建築家はラテン語を知っているビルダーです.

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「放棄の必要記念碑的景観」                                                                                      

 したがって、伝統と記念碑性は同じものであり、設計プロセスはすでに存在していませんが、見つける必要があります。 さらに、カゼルタ出身の建築家の途方もない必要性 放棄の風景の中に位置してこれは彼女の仕事が見つからずに不可解です。 より多くの都市や農村地域が放棄、虐待され、彼自身に任されている、Servinoを肯定するようで、このタイプの抗体を開発するためのより適切である:小学校原型的な要素から始めて、そして後にスコアに戻って形成されている記念碑それらを作成し書き換える処理、領土自体を通して。 そして、「「ピッキング」(入場小学校、通常は最小限の手段と廃棄物で構築された農村の使用、の、プリミティブ)のために、インストールされ、記念碑になる 追加 、放棄された自動車の高架橋(ベルペーゼの現代的な記念碑的な卓越性)の上、または風景自体が改造した(それを壊滅させる?)採石場の端を見下ろす。 Gilles Clementの作戦を遠くから覚えているが、その悲劇的で混乱した変容の意図でその意味が覆されているマージンに関する作品:この場合、神話上の元の状態を探して正確に保存および復元することは、破壊することを意味しますそして伝統を荒廃させます。 したがって、危険な現代のレトリックとして示されているのは、(そのすべての結果とともに)絵のようです。 記憶の仕事への参照としての記念碑; 秩序を混乱させるための測定単位としての記念碑。 政治思想の手段としての記念碑。

記憶としての記念碑と現代の再解釈.

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「東éphémèreéternel」                                                                                                                                                        

それだけで逃げると厳しいままである:それは「ピッキング」 人気のアーキタイプの処分の「宣言 記念碑になる「エフェメラルアーティファクトと千のバリエーション、。 不滅の警告、私たちは、人間のはかなさを推定。 オール·ザット·リメインズ 訳します 静かにと苦悩なし: "。別の身体から... 1時間から別の「現代のようなストレスの中に注入するとの愛の行為 吸引しながら、困難は、新しいタイプの発明である。 Servinoは安心しているよう-a最もイタリアの現代的な建築家の違い - 新しいタスクに不安定に古い概念を結合し橋の上トランジット絶え間ないで(定数が来ると行く)。 建築家はここにある エンジニア メモリ: 「一つは、誰が普遍的な原則に迎合構築します。 知っていて、アーキタイプを使用しています。彼は、「別の時間からそれらを輸送するために。 彼は彼の考えで地面に影響します。不在の感覚を投影する。 認知仮説と刺激の貧困を豊か。

「美はエリア内にある "

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死の舞踏[新モンスター]

「悲劇的な英雄-フランツ・ローゼンツヴァイクが書いた-は彼に完全に合った言語しか持っていません:沈黙(…)。静かに保つことによって、英雄は彼を神とそして世界と結びつける関係を壊します。」 嫌悪感の形のテキスト、いくつかの言葉、Servinoが彼の作品についてコメントする恥ずかしがり屋の態度は、乾いた語彙と、建築家が多数のバリエーションを設定する強力に簡素化された文法に完全に適しています。熟練した職人技の要素。 誘惑は沈黙を保つことですが、この悲劇は、しかし、個人的なドラマ、生きているもの、同じ内容の狂詩的なナレーションに溶け込んでいます。 すべてを家に持ち帰る-「すべてを家に持ち帰る」。 カゼルタの建築家の詩学(研究と専門的実践)は、痛みを伴う放棄の感覚から来ています。 Raffaele Cutilloは、Servinoの有名な絵についてコメントし、都市空間の尺度としての「惨劇」、「建築による悲惨の償還」について語りました。 観客を認めない、観客なしの骨の折れる仕事、「即興労働」。 今日、これまで以上に大量の皮肉を必要とする作業。「皮肉は、質問への固執、およびファトの分離と測定を意味するため」[Cacciari1995]。 そして、記念碑は最終的に改造され、占領され、再翻訳され、他の人を建てるための層になります。

この無愛想、Extremeと不穏な、そのようなビジョンが根付き、成長する余裕ができる場所があります。

「非常に簡単」

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マリオ·リッチ(©AtelierTransito)

http://ateliertransito.com/2013/03/23/dove-nascono-le-rose-selvatiche_-necessita-monumentale-di-beniamino-servino-where-the-wild-roses-grow-_monumental-need-by-beniamino-servino/

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