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Servinoに「野バラを行う "_記念碑的な必要性

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Servinoに「野バラを行う "_記念碑的な必要性 それが変更されました: 2013-05-03 di マリオ·リッチ(AtelierTransito)

カルカッタのマザーテレサ「常に最も困難を選ぶ」

または格言の格言 SM 短いとジューシーな言葉で要約したものとの結果が含まれている最高刑、定義、上記の考察、観察、経験、[...] これが凝縮 - 古代ラテンフレーズに似て - 特定の原則以上の一般的な哲学的な知識やモラルだけでなく、知恵のルールや生活の実際的なルール:格言のコレクション。 格言で話す。

「デザインが格言である "

モニュメンタル必要性、ベンジャミンServinoの最後の本は、看板の本です:形や色を持つ、と書かれた言葉と格言の事実。 シラキュースの手紙22発行、いくつかの洗練されたアーティストブックに簡単に匹敵する洗練されたオブジェクト、ある - グラフィックデザインは同じServinoです - それで2オーバーラップ 経典、お互いに変換できない(用語「言語」は、実際には、唯一の比喩として、この意味で使用することができる)。 聖書はまた、現代で精力的に原型伝統の種類を変換する。 説明するが、掘りと影響を与えませ図面ん。 お詫び層は:これらの図に建築家カゼルタは彼自身に置く 手口嫌になるほどを通して。 、不穏な自由とアナキスト:平らに現実と低迷エネルギーについての彼らの疑問を悲鳴を上げる。 ゲームやメジャーが、再現している図面彼らの感覚とその解釈のツールを洗練するために毎日の練習、 地平線 手の地平線:ビジョンが衰えないローミングその中に本物の1、オーバー虚数。 芸術と詩のアマルガムは、これらの設計は、常に彼らの参照を明らかにする。 "その後デザインは、ポスターになる」

「翻訳、伝統と裏切り」

他の言語での彼の格言を変換するときに、または別の設計、分離層の細部の拡大に再生したり、デジタルサインでそれらを書き換え、Servinoが何かを失い、何か他のものを見つける。 "私は楽しむ - ベンジャミンServino氏は述べています - 私は私の声を通してテキストを聞くのが大好き、「右の書き換えを通してそれを得るために、オブジェクトの所有権を取るための方法です。 伝統は、明らかに、この場合にはに戻るために何かではありませんが、目標は、追求されるように層ごとに構築される。 それは、常に翻訳され、裏切られています。それが望まれる。 Servinoが提供しているようだ(と-理由)現代の世界は、現代的なもの、自分の時間と完全に共同-影響しますが、意味しないことではなく、それが時代遅れであることの意味、 都合の悪い 空間と時間で。 彼の主張に適応することなく、現在との関係で「立場を取る」、そしてそのために、この時代錯誤と、このギャップのおかげで、彼は他のものよりも、彼の時間を肯定を知覚することが可能であるしたい1として、早すぎる。 早すぎるが望むされる。 ここでは、ビルドアップ廃棄物又はその断片、及び、その軌道の幅を通じて、彼はより多くを見ることが許可されるマージン、で彼の作品の主張を説明する方法です。 ここで彼は彼のすべての "レイヤー"を横切る、小児期および成熟の間、教育を受け、人気との間で、「卑しいワーム」に進んでくださいを説明する方法です。 そして、各層のは、透明度の連続から、本物のように、彼の絵を作られています。 よく注意して、その透明性が完全に透明ではなく、むしろ、明らかに複雑なものです何、ここではない。

建築家はラテン語を知っているビルダーです.

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「放棄の必要記念碑的景観」

伝統と記念碑は、その後、設計プロセスの前に存在していない、同じものですが、見つける必要があります:あなたが欲しい。 必要記念碑的な建築家カゼルタも 放棄の風景の中に位置してこれは彼女の仕事が見つからずに不可解です。 より多くの都市や農村地域が放棄、虐待され、彼自身に任されている、Servinoを肯定するようで、このタイプの抗体を開発するためのより適切である:小学校原型的な要素から始めて、そして後にスコアに戻って形成されている記念碑それらを作成し書き換える処理、領土自体を通して。 そして、「「ピッキング」(入場小学校、通常は最小限の手段と廃棄物で構築された農村の使用、の、プリミティブ)のために、インストールされ、記念碑になる 追加 高架橋の上に自動車の風景自体は、整形、持っていること、(美しい国の記念碑的な現代の優秀性を)放棄、または採石場の端を見下ろす(それを壊滅?)。 遠くの操作ジル·クレマンからリコールエッジでの仕事が、彼らの悲劇と不気味な変革の意図に上下反転さ感覚そのうち:この場合は、単に保存し、神話上の元の条件の検索を復元する、それが破壊するために理にかなっていると伝統を荒廃。 それは、現代的な危険なレトリックとしてリストされる、(そのすべての帰結で)その後、絵のように美しいです。 メモリの仕事への参照などの記念建造物; 混乱に秩序をもたらすための対策として、記念建造物; 政治思想のための車両として記念碑。

メモリと現代の再解釈として記念碑.

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「東éphémèreéternel」

それだけで逃げると厳しいままである:それは「ピッキング」 人気のアーキタイプの処分の「宣言 記念碑になる「エフェメラルアーティファクトと千のバリエーション、。 不滅の警告、私たちは、人間のはかなさを推定。 オール·ザット·リメインズ 訳します 静かにと苦悩なし: "。別の身体から... 1時間から別の「現代のようなストレスの中に注入するとの愛の行為 吸引しながら、困難は、新しいタイプの発明である。 Servinoは安心しているよう-a最もイタリアの現代的な建築家の違い - 新しいタスクに不安定に古い概念を結合し橋の上トランジット絶え間ないで(定数が来ると行く)。 建築家はここにある エンジニア メモリ: 「一つは、誰が普遍的な原則に迎合構築します。 知っていて、アーキタイプを使用しています。彼は、「別の時間からそれらを輸送するために。 彼は彼の考えで地面に影響します。不在の感覚を投影する。 認知仮説と刺激の貧困を豊か。

「美はエリア内にある "

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死の舞踏[新モンスター]

「悲劇の英雄 - フランツ·ローゼンツヴァイクが書いたが - 完璧に彼に合った唯一の言語があります:沈黙(...).Tacendoは、主人公が神と世界とそれを団結関係を壊します。」 建築家はマスタリングで、バリエーションの多数を設定しそれを通してアフォリズムの形、いくつかの単語、彼の仕事上のとServinoコメント控えめな態度、完全にふさわしくドライ強力に簡素化語彙や文法のテキストスキニーの要素を習得。 同じ内容のナレーションでrhapsodic:誘惑は静かに保つことですが、この悲劇が、個人的なドラマの中でとろけ、に住んでいた。 世界の - 」の家をそれをすべて持ち帰る。」 詩学(研究とプロの練習)建築家カゼルタは、痛みを伴う放棄の意味から来ている。 ラファエレCutilloは、Servinoの有名な描画にコメント、都市空間の尺度、「建築を通してミザリーの償還」として「惨劇」の話を聞いた。 骨の折れる作業、観客を許可していない観客なしの「improbus労働」、、。 「皮肉は尋問中に主張し、剥離や哀愁の程度を意味するので」、これまで以上に必要とするタスク、皮肉の大量投与、[Cacciari 1995]。 そして最後に、記念碑が再変換、忙しい、再構築されます、他のedificarneれる層になります。

この無愛想、Extremeと不穏な、そのようなビジョンが根付き、成長する余裕ができる場所があります。

「非常に簡単」

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マリオ·リッチ(©AtelierTransito)

http://ateliertransito.com/2013/03/23/dove-nascono-le-rose-selvatiche_-necessita-monumentale-di-beniamino-servino-where-the-wild-roses-grow-_monumental-need-by-beniamino-servino/

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