先験的な建築はニッチな芸術であり、建築家の姿は、外部の基準に関係なく、彼自身のデザインの提案を実現する軽薄な芸術家であると考えています。
この最初の表面的な読みから、建築は建物にすぎず、建築家は中立的な背景、つまり既存のものから無条件に建物を描く一種の画家であることは明らかです。
プロジェクトを実行する建築家があなたの前に、まだ無傷のキャンバスにペイントしていると想像してみてください。 目立たない目で、あえて彼女が何をしているのか聞いてはいけません。彼女が働いている間、アーティストは邪魔されるべきではありません。 作業が完了するのを待ちます。 作品が完成すると、誇りを持ったアーティストがプロジェクトを見せてくれます。あなたが理解できない形や形ですが、建築家にとっては美しく異なるビジョンを表しており、まさにその多様性があなたに目を向け、作品の受取人を魅了します。
アーキテクチャは、しかしながら、これはない美しい自己によって提案フォームの背後ではない。
多くの場合、我々は、古代ギリシャやローマ人が彼らの技術的な知識のために注目すべき都市または実体化プロジェクトを基づいていたかについて話す。 しかし、これらのプロジェクトは、それ自体が、それらの美しいラインで閉じられたフォームに基づいていなかった。 私たちに近い例については、アテネのアクロポリス、またはヴェローナのローマ劇場への入り口と考えてください。 どちらの建物と侵襲と文脈的に完璧な両方自然との対話ように、風景の値が非常に重要であるスペースで行われた。 以上の2000年前のアーキテクチャと風景との対話は一定であった。 今日では、この関係は、過去20年間でのみ発見するために行ってきました。
景観への配慮は、アーキテクチャの理解の進化の結果ではなかったが、私たちの国が直面している問題の解決に必要なソリューション：洪水、地滑り、土地投機は、崩壊は持っているの基礎だった初期の「70まで無制限のリソースとして土壌を感知された構築システムの再読み込みを投げた。
建設技術、材料の進化、および開発感度は今の介入、より正確な程度につながったが、結論していない。
アーキテクチャは、多くの場合、タイムリーとコンテキストの無関心なものとして解釈が、それはマントヴァミラノヴェラスカの塔の代わりに、ラジョーネ宮の鐘楼と一緒に暮らすようになるだろうか考えてみてくださいされている。
どのような私たちを取り囲んで、異なる時代の通過をマークする歴史的な層の結果である。
まさにこの理由のために単なるタウンハウスとの領土の浪費ではなく、歴史的な通りの端に建物のブロックより均一に広げ、商用トラックの継続たら、街を拡張することはできませんが、都市部周辺に迷子に骨折に変身アイデンティティのない、形のないとmassificati。
場所の同一性は、彼が生まれ、そこから、それが形を取ったための関数で与えられる。
確かにあなたが「理想的な」都市の実現に向けたアクションを導くために客観的なルールを決定するためにふりをするつもりはありません。 多分私は、私は人間と自然の手の届くところにアーキテクチャがまだ私は彼らの目を開いて、世界を実行するシステムであるかを理解したいとしていないという理由だけで、おそらく可能、またはであると考えているかもしれないので、まだ学生と未熟夢想家だから。
とにかく私は、ステレオタイプは現在約隅々に存在し、変更だけで対応できないと言っても快適に感じる。 多分これが理由である、承認は無意識のうちに夢とアイデンティティの取り消しをもたらします。
それはそれはゲーム内で取得していない無視する方が便利ですので、私たちはいつも雨海の低下について話していない？
博士はマルチェロ。Ghirardi
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